АРХИТЕКТУРА. ОКРУЖЕНИЕ ОБЪЕКТА

АРХИТЕКТУРА. ОКРУЖЕНИЕ ОБЪЕКТА

Из соображений изобразительного (а иногда и сюжетного) порядка на переднем плане снимка архитектурного объекта (сбоку, снизу или вверху) иногда уместно дать какую-либо деталь, занимающую небольшую часть кадра. Такая деталь должна иметь смысловую связь с главным объектом, являясь в то же время и декоративным элементам снимка (уличный фонарь, часть автомобиля, скульптура, ветвь дерева и т. п.).

В некоторых случаях передний план образует как бы обрамление снимка, занимая две его стороны (колонны), три стороны (арка ворот) и даже четыре стороны (снимок из окна противоположного здания). Такое обрамление, умело найденное, способно усилить зрительное восприятие снимка. Наличие переднего плана, создающего впечатление пространственной перспективы (глубины) основного объекта допускает даже плоское освещение последнего.

Передний план обязательно должен быть резким. Для получения одновременной резкости переднего и заднего планов применяются малая диафрагма и наводка, соответствующие требованиям глубины резкоизображаемого пространства.

Задним планом в архитектурном снимке является преимущественно небо, причем его тон имеет большое значение. Если здание светлое, то с помощью желтого светофильтра сделайте на снимке голубое небо сравнительно темным. Наоборот, темное здание будет выразительнее на фоне светлого неба (съемка без фильтра). Когда по голубому небу плывут светлые облака, применение светофильтра обязательно (архитектурные снимки с однотонным небом менее выразительны).

Архитектурные сооружения в натуре редко бывают так изолированы от окружающего, как на проектах и эскизах. В кадр легко могут попасть предметы, не имеющие отношения к главному объекту: части соседних строений, заборы, столбы, остатки строительных материалов, трамвайные и троллейбусные провода, которые получаются в виде отчетливых черных линий. Эти предметы портят общее впечатление от снимка.
Поэтому, выбирая точку съемки, проследите за тем, чтобы в кадр не вошли предметы лишние, частично закрывающие здание, производящие впечатление пестроты. Обычно их легко удалить из кадра небольшим перемещением фотоаппарата в ту или иную сторону.

Мы говорили пока о предметах ближайшего окружения главного объекта, мешающих цельности впечатления. Но возможны и обратные случаи, когда требуется создать наиболее тесную связь главного объекта с этим окружением, дополняющим его и полнее раскрывающим тему снимка. Такая композиционная задача решается выбором соответствующей точки съемки и включением в кадр того или иного дополняющего объекта.